DOCKSTADER, TOD & DAVID LEE MYERS — Bijou

�Bijou (ReR TGM2) ist nach Pond (2004) erneut ein Generationen �bergreifendes Gemeinschaftswerk von TOD DOCKSTADER (*1932, St. Paul, MI) und dem New Yorker DAVID LEE MYERS. W�hrend Dockstader mit seinem charmanten elektroakustischen Sonderweg seit Anfang der 60er zu den fr�hen Gurus der amerikanischen Musique concr�te z�hlt (Eight Electronic Pieces, 1961, OWL-Recordings, 1966), trat Myers unter dem Pseudonym Arcane Device Ende der 80er Jahre an die �ffentlichkeit mit seiner eigent�mlichen Feedbackmachinen-�sthetik (Engines of Myth, 1988, Also sprach Zarathustra, 1991, Diabolis Ex Machina, 1992), von der er sich in Kollaborationen mit etwa Asmus Tietchens (Speiseleitung, 1996, Flussdichte, 2001) und Thomas Dimuzio (Uncertain Symmetry, 2002) zunehmend l�ste, eine Entwicklung, die er auch durch die Verwendung seines Familiennamens unterstrich. Myers teilt mit Dockstader, mit dem er lange vor ihren Kollaborationen bereits im Briefwechsel stand, mehr als nur eine Vorliebe f�r Fr�sche, der sie mit Pond fr�nten, w�hrend Myers einen Frosch namens Beaumont als Held eines Kinderbuchs auftreten l�sst. Bijou ist pures Cinema pour l�oreille, das sich aus 27 kleinen Szenen entfaltet, mit ratterndem Vorf�hrger�t als illusionistischem Vor- und Abspann und schmetternden Hollywoodfanfaren als �Credits�. Dass das audiovisuelle Moment bei Dockstader immer eine gro�e Rolle spielte, zeigt schon seine Recorded Music for Film, Radio & Television: Electronic (1979/1981). Zusammen mit Myers bl�ttert er im �unconscious lexicon of sound� (Chris Cutler), das als Bodensatz von millionenfach geteilten Stunden vor TV-Bildschirmen und Kinoleinw�nden dem modernen Bewusstsein eingeschrieben ist. Dabei wurden Verbindungen gebahnt und Signale verankert, die rein auf klanglicher Basis so evokativ wirken, dass �ber das Geh�r unwillk�rlich �Atmosph�ren�, �Stimmungen� und �Imaginationen� r�ckgekoppelt werden. Jeder weitere Werbeclip, jeder neue Film basiert auf solcher Konditionierung, solcher �Medienkompetenz�. Bijou ist aber nur insofern der �totale Film�, dass in �Dementia�, �Scene of the Crime�, �The Cringing Unknown�, �Battle Finale� etc. Elemente aus Thriller, Melodrama, Doku, Film Noir, Kriegsfilm, SF usw. anklingen. Das Cover zeigt ein Psycho-Motel, der Soundtrack ist aber kaleidoskopischer, auf narrativer Ebene �berwirklich und ambig, wie Erinnerungsfetzen, die nur von Traumlogik und Traumdeutung zusammengezogenen sind. Dockstader l�st seinen Anspruch, �trying to push the sound a little farther forward toward Something we hadn't heard before�, insofern ein, dass er und Myers eine aus dem Medialen destillierte �Metasprache� finden mit der nahezu magischen Kraft von Kl�ngen, die mit nichts als gewellter Luft und dem Reservoir medialer Erinnerungen im Stande sind, effektvoll Raum und Zeit auszuhebeln.� [Rigobert Dittmann, Bad Alchemy # 49]
"A subtle, moody, rich and wide-ranging work, in which atmosphere, emotion and dramaturgy lead the ear far beyond music into a world of hints, evocations, anticipation and association -- and, in passing, reveal a complex metonymic language that, at a deep level, invokes that mostly unconscious lexicon of sound we have all absorbed collectively and subliminally in the course of a century of movie-going, television viewing, documentary recording and electroacoustic experimentation. Once sounds have been abstracted from events, they are free to act and interact as signs; they are no longer indications of the real. And from their use as indicators we learn new meanings (the low drone from Jaws, the shower strings from Psycho, a TV theme -- these are all as directly meaningful to us as a barking dog or an approaching train; after 1000 movies, the sound of a helicopter has as many fictional as factual meanings, and these accretions make experience imaginatively richer. This is the language Dockstader and Myers explore, and although, in a sense, such signs are weightless (there is nothing there) nevertheless we cannot unhook them and they conjure instinctively fragmentary narratives, events, places, situations and meanings. Where their last CD (Pond) abstracted sounds from real life (in fact, documentary recordings of frogs), this one invokes a fictional life invoked in a language of purely mediated abstraction." [label description]