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BAKER, AIDAN & GARETH DAVIS — Invisible Cities II
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AIDAN BAKER (NADJA, B/B/S) and bass clarinetist GARETH DAVIS continue their fruitful collaboration with Invisible Cities II - five new tracks of finest ambient / chamber jazz / subtle drones of a highly meditative quality. Available as 180gr LP and download.
2 years ago, the Canadian guitar player AIDAN BAKER and clarinetist GARETH DAVIS from Belgium released their duo debut Invisible Cities that surprised many by its quiet, even meditative quality. DAVIS had made himself a name in a wide range of fields, from the postrock of A-SUN AMISSA or OISEAUX-TEMPTE, new music (PETER ABLINGER, BERNHARD LANG), or experimentation with the likes of ELLIOTT SHARP, MERZBOW or SCANNER, while BAKER is mostly known for his drone / postmetal duo NADJA, but thats just one out of several steady projects (e.g.B/B/S with ANDREA BELFI and ERIK SKODVIN aka SVARTE GREINER) and a multitude of solo albums.
On Invisible Cities the duo explored the calmer side of things from chamber jazz to ambient / drone and back, giving much space and air to breathe to their respective instrument. Subtle guitar drones, sonore clarinet sounds, a sonic scenery of peacefullness and meditative introspection all this youll also find on the new album Invisible Cities II which is an accomplished continuation and refinement of the duos first collaborative effort from 2018.
Recorded between 2018 and 2019 in Berlin and Amsterdam, mastered and cut at D&M Berlin by KASSIAN TROYER.
https://karlrecords.bandcamp.com/album/invisible-cities-ii
"Vor zwei Jahren machten sich der bekannte Gitarrendrhner Aidan Baker und der in Belgien lebende Klarinettist Gareth Davis an die musikalische Umsetzung von Italo Calvinos Roman Die unsichtbaren Stdte aus dem Jahr 1972. Ohne textliche Referenzen wie Lyrics entstand durch meditative Drones und den orientalisch anmutenden Ornamenten der Bassklarinette eine eher vage Interpretation der semifantastischen Reiseerzhlung um den Entdecker und Geschichtenerzhler Marco Polo, bei der einem auch ohne Textkenntnis nichts entging. Invisible Cities wurde ein ganz eigener, von der Ausgangsidee unabhngiger Kosmos, der sich soweit verselbstndigte, dass die beiden Musiker weiter an den Ideen arbeiteten. Mit Invisible Cities II ist nun eine Fortsetzung des Stoffs erschienen, die nahtlos an den Vorgnger anknpft.
Mit stilvollem Rauschen und Knistern, das sich bald als Sendersuche auf einem alten Radio entpuppt, gnnen die beiden sich eine kurze Bedenkzeit, bis der Opener Hidden dem Titel entsprechen zunchst versteckt im Hintergrund zu drhnen beginnt. ber lngere Strecken bewahrt der Track seine mysterise Aura, lsst das Rauschen gemchlich auf und abebben und bleibt doch vage im Bezug auf die Soundquelle. Sind das die Gerusche einer nchtlichen Landstrae, auf der jemand auf den Spuren des berhmten Entdeckers die Seidenstrae entlang den unsichtbaren Stdten entgegenfhrt? Die Frage ist interessant, v.a. wenn man sie nicht beantwortet. Mit der Zeit zeichnen sich die musikalischen Strukturen deutlicher ab: von tiefen Klarinettentnen gezogene Kurven in schwermtigem Moll, undefinierte Hochtner am nchtlichen Firmament, die warme, erdige Drhnung der angeschlagenen Saiten und einiges mehr.
Heller, verhuschter, tremolierender gibt sich die Musik in Eyes, wo sich das Blasinstrument langsam vorantastet, als lauere Unheilvolles hinter jeder Biegung des Weges eine Spannung, die im folgenden The Dead bestehen bleibt, dort allerdings eine geradezu trotzige Energie mobilisiert: in rauer, kreisender Drhung, im Trillern einer imaginren Alarmsirene, im jaulenden Feedback und im Summen des Geigenbogens, der hektisch ber Bakers Gitarrenhals fhrt. In Continuity diffundiert all dies wieder in einen Nebel aus sensiblen Andeutungen, um in der Harmonie von Names in friedvolle Ruhe zu mnden. Ist das der Sound des Ankommens in den unsichtbaren Stdten, oder geht die Fahrt weiter?
Wie auf dem ersten Teil hat jedes Stck seine eigenen Geschichte voll stetig wandelnder Stimmungnuancen und subtil eingesetzter Soundideen, die bei dem kleinen Instrumentarium beeindrucken. Ich empfehle beide Teile hintereinader zu hren auf Vinyl im von ppig duftenden Oud-Kerzen beleuchteten Salon oder als Download auf nchtlicher Fahrt durch die Weiten Zentralasiens. (U.S./African Paper]
2 years ago, the Canadian guitar player AIDAN BAKER and clarinetist GARETH DAVIS from Belgium released their duo debut Invisible Cities that surprised many by its quiet, even meditative quality. DAVIS had made himself a name in a wide range of fields, from the postrock of A-SUN AMISSA or OISEAUX-TEMPTE, new music (PETER ABLINGER, BERNHARD LANG), or experimentation with the likes of ELLIOTT SHARP, MERZBOW or SCANNER, while BAKER is mostly known for his drone / postmetal duo NADJA, but thats just one out of several steady projects (e.g.B/B/S with ANDREA BELFI and ERIK SKODVIN aka SVARTE GREINER) and a multitude of solo albums.
On Invisible Cities the duo explored the calmer side of things from chamber jazz to ambient / drone and back, giving much space and air to breathe to their respective instrument. Subtle guitar drones, sonore clarinet sounds, a sonic scenery of peacefullness and meditative introspection all this youll also find on the new album Invisible Cities II which is an accomplished continuation and refinement of the duos first collaborative effort from 2018.
Recorded between 2018 and 2019 in Berlin and Amsterdam, mastered and cut at D&M Berlin by KASSIAN TROYER.
https://karlrecords.bandcamp.com/album/invisible-cities-ii
"Vor zwei Jahren machten sich der bekannte Gitarrendrhner Aidan Baker und der in Belgien lebende Klarinettist Gareth Davis an die musikalische Umsetzung von Italo Calvinos Roman Die unsichtbaren Stdte aus dem Jahr 1972. Ohne textliche Referenzen wie Lyrics entstand durch meditative Drones und den orientalisch anmutenden Ornamenten der Bassklarinette eine eher vage Interpretation der semifantastischen Reiseerzhlung um den Entdecker und Geschichtenerzhler Marco Polo, bei der einem auch ohne Textkenntnis nichts entging. Invisible Cities wurde ein ganz eigener, von der Ausgangsidee unabhngiger Kosmos, der sich soweit verselbstndigte, dass die beiden Musiker weiter an den Ideen arbeiteten. Mit Invisible Cities II ist nun eine Fortsetzung des Stoffs erschienen, die nahtlos an den Vorgnger anknpft.
Mit stilvollem Rauschen und Knistern, das sich bald als Sendersuche auf einem alten Radio entpuppt, gnnen die beiden sich eine kurze Bedenkzeit, bis der Opener Hidden dem Titel entsprechen zunchst versteckt im Hintergrund zu drhnen beginnt. ber lngere Strecken bewahrt der Track seine mysterise Aura, lsst das Rauschen gemchlich auf und abebben und bleibt doch vage im Bezug auf die Soundquelle. Sind das die Gerusche einer nchtlichen Landstrae, auf der jemand auf den Spuren des berhmten Entdeckers die Seidenstrae entlang den unsichtbaren Stdten entgegenfhrt? Die Frage ist interessant, v.a. wenn man sie nicht beantwortet. Mit der Zeit zeichnen sich die musikalischen Strukturen deutlicher ab: von tiefen Klarinettentnen gezogene Kurven in schwermtigem Moll, undefinierte Hochtner am nchtlichen Firmament, die warme, erdige Drhnung der angeschlagenen Saiten und einiges mehr.
Heller, verhuschter, tremolierender gibt sich die Musik in Eyes, wo sich das Blasinstrument langsam vorantastet, als lauere Unheilvolles hinter jeder Biegung des Weges eine Spannung, die im folgenden The Dead bestehen bleibt, dort allerdings eine geradezu trotzige Energie mobilisiert: in rauer, kreisender Drhung, im Trillern einer imaginren Alarmsirene, im jaulenden Feedback und im Summen des Geigenbogens, der hektisch ber Bakers Gitarrenhals fhrt. In Continuity diffundiert all dies wieder in einen Nebel aus sensiblen Andeutungen, um in der Harmonie von Names in friedvolle Ruhe zu mnden. Ist das der Sound des Ankommens in den unsichtbaren Stdten, oder geht die Fahrt weiter?
Wie auf dem ersten Teil hat jedes Stck seine eigenen Geschichte voll stetig wandelnder Stimmungnuancen und subtil eingesetzter Soundideen, die bei dem kleinen Instrumentarium beeindrucken. Ich empfehle beide Teile hintereinader zu hren auf Vinyl im von ppig duftenden Oud-Kerzen beleuchteten Salon oder als Download auf nchtlicher Fahrt durch die Weiten Zentralasiens. (U.S./African Paper]